《向着明亮那方》：故事是承载情感的“容器” 日期：2022年01月28日

　　相隔一个月进入院线的《向着明亮那方》和《雄狮少年》其实有着微妙的呼应，这两部原创动画片共同的标新立异之处在于，把现实主义品格“照进”了国产动画电影。正如《雄狮少年》在“咸鱼翻身”的励志故事框架内，守住了理想主义与现实苦难之间的分寸，《向着明亮那方》作为“大手牵小手”的亲子片，所讲述的并不止于童话，7位年轻导演每人改编一部国产原创绘本，以集锦的结构样式并置了现实中多维的情感。

　　遗憾的是《向着明亮那方》还没有得到市场的认可，上映14天仅仅取得163万票房。高票房电影强娱乐、强共情、强共鸣的特性已经不是秘密，这部为“还没有长大的孩子和不肯长大的我们”所打造的影片票房低迷，固然有春节前电影市场整体“冰冻”等外在原因，但影片本身与观众共情、共鸣能力的不足更需要正视。

　　集锦的策略

　　自2019年以来，连续三年国庆档期《我和我的…》系列，以总计超过70亿的票房，让“集锦”（多位编导创作短片，再组合成片）成为了当下主流电影创作的重要模式。《向着明亮那方》由《小兔的问题》《萤火虫女孩》《小火车》《蒯老伯的糖水铺》《哼将军和哈将军》《外婆的蓝色铁皮柜轮椅》和《翼娃子的星期天》7部短片组合而成，有人称它是动画版的“我和我的童年”。

　　在保证各个短片艺术品质的前提下，“锦”如何“集”的策略，是这种特殊形态的影片能否成功的关键。理想的效果是每一部短片在主题和风格上都要策应全片的主题，形成故事集合的累积效应。

　　系列中口碑和票房最好的《我和我的祖国》在陈凯歌和黄建新导演“历史瞬间、共同记忆、迎头相撞”的创作方针规范下，以时间为轴，沿共和国历史延线确定了7个具有充分代表性的事件，每个故事书写的都是个人命运与历史大潮迎头相撞的戏剧性瞬间，“我和祖国”不再是抽象的观念，而是在平民化的叙事逻辑里发生为实际的关联。故事的转换不断唤起并创造观众的共同记忆，累积产生出家国认同，达成共情共鸣的审美效果。

　　《向着明亮那方》中是缺乏缜密的累积策略的，它首先表现为各短片之间缺乏时间或空间的逻辑关系，我们无法将这些故事串联成一个内在有机和完整的叙事，可能被某个故事打动，但当新的故事开始，情绪不得不重新归零；其次，某些短片中的情感表达是“私人”化的，如果没有类似的共同经历，比如从外婆的铁皮柜轮椅中偷钱，应该难以体察出无法言表的情感涌动；此外，这些短片没有提供相对统一的视点，共情和共鸣的前提是观众“自我代入”，不同故事中跨度极大的主人公设定，相当程度上把我们变成了故事的旁观者。

　　所以在这些短片中，我们看得到眼前一亮的段落，它们合起来却不大容易让人感动，在“集”的失策之外，“锦”的品质也是影响观感的重要因素。

　　绘本的电影化

　　绘本是经由日文中的汉语写法而来的外来词汇，原意是“有图画的书籍”，是把语言和绘画两种艺术不失特性地综合在一起而形成的书，相较而言画面占有更重要的位置。《向着明亮那方》依托原创绘本改编，在原著提供的人物造型和美术风格之外，改编的要义，就是把静态叙事的图画和文字转化和改写为电影化的情节、场面和人物。

　　七部短片的电影化程度是参差不齐的。《小兔的问题》讲述母亲对女儿的爱，提问、回答和对长大之后的想象构成了短片的内容，它刻画了爱的概念和状态，却没有关于爱的故事；《外婆的蓝色铁皮柜轮椅》是描写外婆与外孙之间的隔代深情，影片从头到尾在主人公的独白中完成，画面几乎等同于这篇散文化回忆的配图，这其实是电影化的绘本，而并非绘本的电影化改编。

　　动画短片并不是自外于电影叙事艺术的存在，所用的媒介材质不同，但动画也是通过故事，通过情节、场面和人物自然而然的流露来传递观念和情感，而不是语言。B站的系列动画短片《中国唱诗班》有着超高的人气，就在于它能把最精炼和抽象的诗歌，用故事讲出来。

　　《哼将军和哈将军》就有趣得多，最后的意外反转深得类型叙事的精髓，两个双胞胎相斗又相护的兄弟之爱，写得活泼生动，这个短片就是他们生活中的一段切片，可以看得到前传和后续的发展。

　　个人最喜欢的是《蒯老伯的糖水铺》，它有着难得的现实主义质感，老伯的良善中带着克制，他的温和下藏着成人世界的无奈。这个故事也映射着时代，糖水铺所在的老社区和高楼大厦的隔街相对，同时书写着传统家庭和生活方式在现代都市中的崩坏和可贵。这份含着一声叹息的暖意，比起《小火车》中把孩子失腿的苦难演绎成自强“礼赞”的写法，更让人信服。

　　观众是谁

　　《向着明亮那方》中的短片品质的参差，呈现出内容跨度过大的极化趋势。这带来的隐忧是，某些成人化的故事小朋友会难以理解，而低幼化的篇章成年人又觉得过于浅白。这对于带着孩子到影院，“大手牵小手”观看模式的亲子片，并不是好事。

　　其实影片针对的观影人群，最集中的应该是绘本爱好者，他们更能够从熟悉内容的陌生化表达中，获得观影的乐趣。在影片的宣发上，可以更为精准，有的放矢。

　　在商榷叙事问题的同时，必须要肯定的是，《向着明亮那方》为改变亲子动画片现状所作出的努力。以往那些针对儿童一味历险、搞笑的动画电影，“大手”往往是“小手”绑架着走进影院。而电影能给孩子最可贵的礼物，莫过于爱的体验和感动。也可以说，它依旧提出了讲好故事的需求，因为故事正是承载情感的容器。

　　正如影片取自日本童谣诗人金子美玲的诗作的名字一样，这部国内首开先河的绘本动画片和它的创作者一样，还不够成熟，但假以时日，相信会看到向着明亮那方的成长。

　　作者：虞晓