电影《落 叶归根》假再现 真生活

电影《落叶归根》：假再现 真生活   

 
 

 

    《落叶归根》是张扬电影中最有生活气息的 一部。影片对赵本山的接纳，使电影接近于小品化的倾向，而小品演员的加盟，更使电影注入小品本身必 然具备的假再现的风格。
      我们在电视上看到的小品，完全是一种 虚拟时空中对生活的虚拟反映。《落叶归根》把这种假再现放在了一种“公路电影”的长轴上，逐层揭开 ，影片凭借假再现折射出一种真实的生活。
      《落叶归根 》在主题 的构思上，与《天下无贼》的主题基调是一样的。在《天下无贼》中，明明是贼迹无处不在，但是电影却 在贼群出没的回家之旅中，展现了一幅人为的无“贼”环境。同样，在《落叶归根》中，我们看到的都是 一种生活中几乎不可能有的温馨而浪漫的公路奇遇。在这个电影中，所有生活中的残忍，都被电影以一种 集束式的温情给化解了。我们可以感受到，《落叶归根》中赵本山在每一个环节上遭遇到的都是好人。
      在客车上，赵本山遭遇到了一群好贼，这群好贼可以使我们想到 《天下无贼》中这一同样的段落。在《天下无贼》中，是范伟支撑起了那一段“贼”的幽默，而在《落叶 归根》中，我们看到郭德纲出神入化地表现出了贼的狡猾、义气与喜剧因素。倒是车上那些看上去很正常 的乘客，身上表现出了一种冷漠无情，一旦那些乘客知道赵本山背着一个死人的时候，他们没有一个人感 谢他归还了他们被贼抢去的财物，而是毫不犹豫地把赵本山赶下了车子。人性在这里显然是倒置的。电影 里对贼的亮点发现与对乘客的缺点揭示，是一种与生活常规背道而驰的假再现，但正是在这种假再现里， 电影找到了它的戏剧支撑点，也使观众在这种“假”里，看到了生活的“真”。这也是电影的一个很深刻 的用意所在。
      在电影中，我们可以看到，这样的设置原则几乎贯 穿了全片。在影片中，那些看上去很正常、很光鲜的人，其实都不如那些低层的民众来得善良与可爱。如 影片中黑店老板算是一个有头有脸的光鲜人物，但在影片中，却是对赵本山最为无情的人。而那些货车司 机、养蜂的夫妻、发廊妹、自己操办自己葬礼的孤苦老人、宋丹丹扮演的流浪女，这些为生活与生存苦苦 奔波的人，却有着极其善良而美好的人性。这些由明星与小品演员出演的人物群像，在赵本山行走在公路 上的境遇中，给予了他无私的支持与道义上的安慰。这是一种“假”，但却反过来呈现出一种生活中存在 的真。
      比如货车司机的艳遇，在生活中，完全是一件逢场作戏的 过眼烟云，但影片却反其道而行，设计出一个为露水爱情痴迷执著的情种形象，当他面对着镜头痛哭失声 的时候，生活真实与电影再现时的对立，产生了很好的搞笑效果。养蜂人在影片中给我们送来了一个感人 肺腑的爱情故事，他为了照料脸部被烧伤的妻子，放弃了工作，陪同妻子浪迹天涯，维护妻子“面子”的 尊严。这同样凸现了生活与电影再现的反差。至于影片中的发廊女，不再是我们常见的一个淫靡的象征与 符号，而只是一个平凡的为工作而生存着的女子；而那个警察，更不是一般电影中经常出现的那种别有用 心、借公谋私的形象，单纯得同样如一颗未曾污染的清水。这些电影中呈现出的浪漫而美好的人物及他们 的生活，完全给我们对应于生活中的另一种揭示。
      可以说，正因 为电影回避了生活的严酷，故意在生活严酷的基础上，嫁接出一种超现实的神奇来，使得电影找到了它的 戏剧关注点。同时，电影中揭示出的梦幻般美好的表象，更让我们感受到了生活的另一种真实。影片表现 的是一起失败而痛苦的“落叶归根”，但是在这一苦难的旅程上，却充满着带着眼泪的微笑，蕴含着乐观 主义态度，改写了电影背景中的苦难与生活严酷，而使整个电影带有一种真实的对现实生活的揭示。

     （转自《羊城晚报》葛维屏/文）