电视电影 要把故事讲好

电视电影要把故事讲好 
 

    日前，在由中国电影艺术研究中心 和电影频道节目制作中心主持召开的电影频道电视电影研讨会上，如何根据电视电影的自身特点，在兼顾 雅俗共赏的基础上发挥特色，提升电视电影的艺术品质，成为专家们关注的焦点问题。专家纷纷表示，电 视电影要加大对现实的穿透力，在适应新形势的基础上找寻自身的艺术表达空间，以推动我国电影事业的 发展。
    上个世纪90年代末，由电影频道主导，我国开始了电视电影的拍摄制作 。迄今为止，我国共生产了891部电视电影，其中数字电影338部。但是，究竟什么是电视电影？它自身的 品格特征是什么？从诞生之日起，这一艺术形式就面临着一系列的追问。人们普遍认为，电视电影是由电 视台作为节目投资的、适合电视播放的电影。由于电视电影形式短小精悍，投资成本相对低廉，具有较大 的可探索空间，越来越受到业内人士的重视。
    北京电影学院教授黄式宪认为， 要提升电视电影对现实的穿透力，应解决好艺术与现实的关系问题。要完成新的跨度，就要有深刻的个体 体验，要有来自内在情感而非模式的故事逻辑，表现当下老百姓的生活要有感受和立场，要体现出艺术主 体的核心价值观。他说：“我们的电影可以编传奇故事，但平凡故事很难讲，这需要有对生命和生活的深 刻触动。如《天籁》，讲述青藏铁路通车带来的影响，反映了来自时代的大变化，表现了藏族孩子对文化 的渴求，现代化的曙光照进去了。拉姆的形象非常朴实，却塑造得充满诗情画意。《飞》讲述农民造飞机 的故事，看似荒诞，却可看作是艺术家与时代的呼应，我们的社会发展了，很多梦想变得可能，变得可以 去想，它的讲述是充满生活气息的。”他表示，有的电视电影很时尚，也选择了现实题材，但因为缺乏感 受和立场，就仿佛是在玩味故事，是很遗憾的。
    电影评论家王人殷表示，现实 题材并不等于现实主义品质，电视电影艺术水准的提升，需要用真正的现实主义品质作为精神基石。希望 创作者能够以一种拥抱生活的激情，表现出干预生活的敏锐眼光和勇气，真正按照生活的逻辑去反映、再 现、揭示出现实生活的内在联系。她说：“我们常常看到一个不错的题材，觉得可以深入挖掘的，而表现 却是陈旧的、过于中规中矩的，没有艺术感染力。有的作品选择了现实题材，但在最后总要来个大团圆的 结局，有回避现实矛盾之嫌；有的则人性挖掘不够，还停留在较浅的层面。”
    对如何加强电视电影的现实反映能力，中国电影艺术研究中心研究员陈墨表示，在电视电影播放形式逐渐 被打破的情况下，要使制作成本小不成为掣肘，就要把原来的题材规划意识转变为类型意识。他说：“一 些电视电影的创作，往往按简单的原材料和半成品方式直接拿出来，又按照原材料来区分电影，这使得电 影的类型缺乏统一性，对现实的反映也游离于表面。”他认为，类型的真正意义就在于讲故事的不同模式 ，而我们的大小电影都存在着故事讲得不够好的问题。把题材规划意识转变为类型意识，既适应了大众化 的要求，也突破了较为概念化的叙事传统。中国电影艺术研究中心研究员李迅认为，国外的独立电影经历 过一个类型化的转向，既吸引观众，又在类型片的结构中找到自己的个性，这值得我们学习。电视电影既 没有影院电影的观影基础，也没有电视剧的长篇叙事优势，关键就是要把故事讲好，讲得有个性。
    专家普遍认为，电视电影在弘扬主旋律、弘扬人文精神上发挥着重要的作用， 尤其有利于青年电影创作人员的培养，继承优秀的现实主义传统，对我国电影事业的可持续发展起到不容 忽视的作用。他们表示，加大电视电影对现实的穿透力，发挥自身特定优势，探索新的表达空间，将是我 国电视电影发展的必由之路。

    （转自《中国艺术报》郑荣健/ 文）