2006年法 国影坛回顾

2006年法国影坛回顾
 
 
 

 《野营》

《我觉得你很美》

   《醉心权力》
    
     尽管经济不景气、社会欠安宁、前景难 乐观，但法国人在电影院里的笑声却越来越响且响到压倒了好莱坞。2006年高踞法国票房榜首的，是喜剧 片《古铜皮肤的人之三》，突破一千万观众大关。而名列票房前十名的影片中，法国片占六部（2005年法 国片仅占三部），其中喜剧多达五部。数字已经表明，2006年是法国商业电影的“大年”。好莱坞电影从 去年的市场占有率52.2%，退居48.7%，法国电影的市场占有率则涨了7个百分点，达43%，是1986年以来的 最好记录。
   
     由轻喜剧片蜕变而来的喜 剧大片
   
     如果透过电视新闻看法国， 2006年真不是个好年，第三季度经济增长率是零，有近10%的人没有工作，这个爱抱怨的民族如今只有一 个方式可以发泄，看喜剧电影。今年是法国喜剧片带动总体票房一起翻了身，这与各大电影节非悲剧不选 的另一现实，恰成对照。   
     法国大众偏爱喜剧是传统 ，但上世纪90年代之前的喜剧大片一般都可归入动作喜剧或者说视觉喜剧的范畴，就是搞笑。这类喜剧片 还继续是票房的主流，像2005年法国片的票房头名《尼斯的布鲁斯》，以及今年进入前十名的喜剧 《OSS117：开罗，间谍巢》，都属于这种视觉喜剧。但法国喜剧后来又分出了第二支，以1978年的《古铜 皮肤的人》第一集为开端，这类喜剧的笑料来自对社会现象的敏锐观察，笔者称之社会学喜剧。在上世纪 90年代法国电影向市场化转变的过程中，它们以小制作轻喜剧的形式出现，在作家电影和大众电影之间搭 起了桥梁。进入新世纪，电视业基本控制了电影制作，他们拍电影目的很明确，就是为日后在电视上播放 时拉广告选择最佳题材。因此当年的小制作轻喜剧有一部分就像中奖一样，改头换面成了大制作。今年进 入票房前十名的喜剧片中，《古铜皮肤的人之三》、《野营》、《我觉得你很美》、《替身》都可被划入 社会学喜剧。这是近年资金大量投入此类片子的必然结果。其手法之一，就是学好莱坞大肆炒作。这就使 资金越来越集中到一些所谓大片身上，而老百姓几乎无一例外乐得跟着这个“指挥棒”转。
     这类喜剧贴近民生，写实而又高出现实，恶讽而无恶意，带一点知识分 子的冷眼观察但决不自诩哲学家。它们往往对某一社会现象或社会族群有着相当精确的刻画，在嘻笑之余 ，引起社会共鸣。比如今年票房排名前三的法国片《古铜皮肤的人之三》、《野营》和《我觉得你很美》 ，前两部描写法国人一年的头等大事：度假，第三部刻画农村王老五的心态，对时代脉搏掐得都很准。
   
     为大众提供社会观察的笑料
   
     1978年导演帕特里斯·勒孔特推出 第一部《古铜皮肤的人》，就是摸准了时代脉搏。大众旅游热在上世纪70年代末已进入高潮，在海滩或雪 山上把白皮肤晒成古铜色，成为公认的审美标准。所以勒孔特把话剧《爱情、贝壳、海鲜》搬上银幕时， 为电影取了这个后来风行一时的名字。影片选在地中海俱乐部，把那个经济起飞年头人之轻狂，刻画得入 木三分。由于片子大受欢迎，勒孔特于次年又拍了第二集，只不过场景从热带海滩挪到了雪山。虽然第二 集没有第一集那么成功，但参与演出的几个年轻演员一直红到今天。27年后，他们再度聚首，琢磨出法国 人一定很想知道当年“古铜皮肤的人”如今变成什么样了，于是拍了第三集《古铜皮肤的人——永恒的朋 友》。浪漫青年已经年过半百，他们重新聚在一家海滨高档旅馆里，经过20多年大浪淘沙，当年充满理想 的年轻人已经分别被划入成功者和失败者两个阵营，划分标准就是口袋里的银子。   
     《野营》也是描绘度假生活。在没有世界杯足球赛的年度，法国社会实 际上只有两次全民运动，一次是夏天大度假，一次是12月的圣诞大购物。度假潮中，有很大一部分人既没 有海滨别墅也租不起旅馆，于是就出现了一个夏季特有的族群：野营族。他们或自备帐篷，或自带拖车， 聚居在海边的集体营地。这种生活才是地道的平民度假，以往在电影里是不大表现的。野营族的世界正好 为法国人提供了平时得不到的东西：集体生活、随意、互相关照和心灵美德，关键的关键是不再孤独。影 片描述一位有钱的美容医生因汽车故障，被迫在一个营地里生活了几天。透过他挑剔的眼睛，导演刻意喧 染了野营族的快乐。这种有钱反不幸、没钱倒幸福的套路，其实很俗，但搬到哪里都灵，没钱的人最爱看 。   
     如果说讥讽和美好感情是这年头电影票房的灵丹 妙药，荣登票房第三的《我觉得你很美》就是最典型的。影片也是从现实出发：法国农民难娶妻，表现人 与人的心灵碰撞。  
     性格孤僻的农民皮格内丧妻后，日子过 不下去，便跑到婚姻介绍所，不料人家给他介绍了一个罗马尼亚女人。这种事在法国农村很普遍，而且在 法国中下层社会的王老五，要想有一点可心的选择，也往往只有奔赴“东欧”这条路。由此可见三部大众 最喜爱的电影都有写实而又美化现实的特点。这部处女作票房居然超过喜剧大片的习惯作者弗朗西斯·韦 伯执导的《替身》，也是爆了今年的一个冷门。
   
     笑加一点点怀旧的眼泪
   
     尽管电影票房并不能代表整体的电影创作，但一年的票房总结，还是很 清楚地勾勒出法国电影的基本走向。从挤进票房前40名的法国片的取材看，喜剧加怀旧，几乎成了法国电 影商业成功的两大保险。正在进入老年化社会的法国，这种“旧的就是好”的思维方式，恐怕还会加深。 像《曾经的幸福时光》、《我曾是歌手》，都不出这两大套路。前者是回忆儿时的夏令营，后者则全都是 老歌串起来的。导演阿兰·雷奈在威尼斯得奖的片子《心灵》，因年末刚上映，未排入今年的统计表，但 此片受欢迎的程度，已经预示了它的票房。雷奈的《心灵》简直就是为冬季阴郁的法国人专门配制的：笑 加一点点怀旧的眼泪。
     一共有19部法国片进入票房前40名，其中13部喜 剧片都是在商业保险框内的。真正揭露社会现实的电影，只有老导演夏布罗尔拍的《醉心权力》。故事根 据  “埃尔夫石油公司佣金大丑闻”改编，用写实的手法表现了司法界调查法国上层政要贪污案之 艰难。另两部《玛丽·安托瓦内特》和《土著》则属于历史题材，其中《土著》（300万人次）占踞了今 年法国票房的第八位。这部战争片为法国人呈现了一段被有意掩盖的历史：半个世纪以来，说到二战解放 法国，历史书和媒体都只提美国大兵，从殖民地跑来“报效祖国”的北非“土著”的功勋被一笔抹销。后 来总统希拉克亲看此片，并由此决定改变对土著老兵极不公正的抚恤金制度，也算为影片炒作成功提供了 必要元素。  
     纵观2006年法国电影，可以看出，从上世纪九 十年代后半叶开始的电影市场化步伐，已经加快，“娱乐性”这个曾经的坏名词，正一天天变得名正言顺 。由此形成了一种模式：喜剧加怀旧。法国人继续不喜欢自己人拍的动作特技片，而偏爱美国人拍的这类 电影。相反，社会学喜剧正逐渐取代传统视觉喜剧的主导地位。法国影人面临的新现实是，市场本身正在 影响市场，而电影奖和影评人的话语权却大大缩水。

    （转自《 文汇报》边芹/文）