大片，张 艺谋只学到皮毛

大片，张艺谋只学到皮毛

 
 
 
 
 
 
    《 满城尽带黄金甲》是一部典型的后《卧虎藏龙》时代的“中国式大片”。高投资，多明星，古装武打。大 片“疲劳症”让累牍的恶评出现在大片的高票房之后。早报记者昨日就“大片”的话题采访了北京电影学 院的崔卫平教授，她给出了新的观点，她认为电影市场如今认古装大片，导演拍古装大片的情况，“其实 不能全怪大片，因为主流社会人群的认知正处于一个转型时期”。

    早： 您认为《黄金甲》是大片吗？
    崔：当然是。从投资、风格到思想上，它都是一 部大片。
    早：但在您的博客上，我们看到您指出了《黄金甲》作为大片的“小 ”。
    崔：对。我觉得《黄金甲》是一个大片的框架，但在故事线索上是小片的 规模。具体来说，一个皇帝知道了他的皇后有偷情的行为，这在皇室，是可能混淆血统的大事，皇帝怎么 可能“默默”容忍一段时间？再者，在古代皇宫里，皇帝拿的就是法杖，他完全可以以他的法律处置皇后 ，根本不需要用暗地里下毒这一招。早：所以您认为把这么一个故事，用大片的方式处理是很不合适的？ 崔：这么说吧，皇家和封建家庭在处理问题上是不会一致的。皇帝有皇帝遵循的规则。封建家庭的家长， 就说曹禺里的周朴园，他可以用不改变家里陈设的方式“暗地里”悼念前妻。但在帝王之家，没听说哪个 皇帝迎娶新女人，就要对前妻秘密的思念。这是完全讲不通的。
    早：但是，对 影片在视觉和形式上营造的大片氛围，您似乎也有些不同意见。
    崔：大片，肯 定是有些工程上的东西。像我们看到的好莱坞很多电影里，有太空等高科技的工程应用。但这样的工程， 到了《黄金甲》里，用到了人身上。打仗像团体操工程，军队看起来像蜜蜂兵工程，还有那些宫女，基本 就是胸和大腿的工程。把大片的工程化用到人身上，我认为是不合适的。
    早： 所以说，您认为张艺谋导演只是学到大片的形，而没有学到神？
    崔：我认为他 只是涉及到大片形式上的皮毛而已。我们都在说学《卧虎藏龙》，但《卧虎藏龙》里是有很深的文化底蕴 的。
    早：那您认为中国的古装大片还应该继续往下拍吗？崔：这些大片骨子里 还是商业片。所以我们要讨论的不是大片的问题，而是商业电影的问题。我们的社会现在处于一个转型时 期，过去的很多东西还在延续，而新的东西又在不断出现。男女老少对价值、伦理的看法，他们的基本世 界观，都在转型的时期。商业电影也在摸索，摸索观众所认同的一种主流意识形态。但大众以什么为重， 以什么为美，相信什么，都不确定。大片和主流之间其实是有一种落差的。

    “黄金”二张：一个导演和一个制片的游 戏

    张伟平：负责舆论导向

    从制片人的角度而言，张伟平无疑是当今内地电影界最成功 的。连竞争对手都不得不承认，《黄金甲》在上映前已经注定了是观众“一定要看”的电影。因为从筹备 拍摄，张伟平制造的舆论导向已经吊足了观众的胃口。对于一部电影而言，这已经是最大的成功。
    能够集合最大的投资，最好的演员，甚至投放到最广大的市场，能够参加最重 要的电影节，张艺谋16年的电影累积让他可以得到这些“最”。
    而制片人张伟 平则是让这些“最”发挥到极致。《黄金甲》还未开拍，巩俐、张艺谋的十年后再牵手已经成为关注。其 实在整个拍摄过程中，到上映前的采访中，张艺谋对巩俐的评价基本还是停留在很客观的演技水平上。至 于两人早已有约要再合作，张艺谋答应要还巩俐一个皇后梦，似乎都是制片人张伟平在不断爆料。极致应 该就是上映前夕，张伟平在博客上挂出了纪念张艺谋与巩俐当年恋情的图文。使得《黄金甲》在电影之外 ，更多了一层昔日恋人看似要旧情复炽的预兆，或者仅仅是一次怀念。
    “张艺 谋镜头下的巩俐才是真的巩俐”，有同行在看完《黄金甲》后如此评论。不得不承认，这是作为制片人的 张伟平的一大成功。其实，可能，换一个其他导演来拍，巩俐还是那个巩俐。

    张艺谋：假装什么都不知道

    去年《无极》最终惨被恶搞，落得一身臭鸡蛋，与导演陈凯 歌和太太，也是制片人陈红言多必失不无关联。不论导演和制片的工作是否分开，陈凯歌和陈红是一家人 是不争事实。所以，陈红暗讽倪萍，指责吴君如，都成为媒体攻击的焦点。
    换 到《黄金甲》这儿，导演张艺谋根本没机会说错话。影片开始上映宣传，导演张艺谋就几乎失踪。当然， 这与张艺谋导演的音乐剧《秦始皇》北美首演不无关联。
    但是即便回到国内做 宣传，张艺谋要应对的还是很少。为什么媒体会开骂？张伟平替他回答了：“因为那个媒体跟我借钱，我 没答应。”甚至张艺谋听到的海外媒体的评论都是好的，他所说的《纽约时报》的好评，在很多懂英文的 记者看来是一个很大的冷笑话。
    但其实，张艺谋每晚都会看网络上的一切评点 ，他什么都知道。只不过，很多时候，他可以选择当鸵鸟，因为有张伟平替他在前面挡了枪林弹雨。
    在与新浪的对谈中，张艺谋已经说到了对贾樟柯的看法，用词颇有些重。他说 国外因为有艺术院线，所以不会有人对大片“愤怒”。如果有电影连艺术院线都进不去，那导演应该检讨 自己。但因为是在中国内地，张艺谋于是说：“我们这个是体制不够健全，现在别人看我不顺眼，那些言 论我觉得是很可笑的。”
    不过这样的言论，很快会被张伟平在接受《重庆晚报 》采访时对贾樟柯杀的回马枪淹没掉：“我都懒得搭理他（指贾樟柯），他那个片子不就是拿一金狮吗， 我们又不是没拿过，都是我们拿剩下的。”

    事件：张伟平称“ 金狮”有猫腻

    因为有张伟平主外，张艺谋可以对“为什么《 黄金甲》的片尾字幕中没有提及《雷雨》”，说“我不知道”。甚至贾樟柯公然发出的“中国导演还不具 备拍大片的实力”，这样应该被视为导演之间对话的“回应”，张伟平也可以替张艺谋回答。昨日某重庆 媒体就刊登了张伟平对贾樟柯的不满言论，并将矛头直指《三峡好人》在威尼斯夺得的那座金狮奖杯，称 《三峡好人》根本是威尼斯电影节主席马克·穆乐投资的电影，所以这座金狮是有“猫腻”的。
    对于张伟平的质疑，贾樟柯导演也在第一时间做出了简单的回应：“我欢迎张 伟平先生对《三峡好人》的投资进行调查。我不是有阴谋的人，做不成那阴谋事。”
    原本是第五代和第六代导演之间，作品、观众口碑、市场占有率以及对于电影 创作不同观点的一场正面辩论，可因为导演张艺谋已经习惯了只“主内”，只对拍摄电影负责，其他外面 的风风雨雨都交给了制片人张伟平负责。
 
     （转自《 东方早报》刘嘉琦/文）