狡猾的纪 实与无味的故事

狡猾的纪实与无味的故事

　 　■一句话点评：电影若抽离了三峡这个噱头，则一无所有了。

　　《三峡好人》 里两个毫不相干的主线，编导则是想用影像表达出这两种状态：纪实与超现实。当然在细节上无从细考关 于韩三明这段纪实的故事是否与现实脱节，而赵涛寻夫用影像欲表现出“超现实”也明显没有什么出乎观 众理解之外的超现实。最大的超现实也就是女主角赵涛那种完全不处于状态之内的表演。电影里老家位于 山西的韩三明此番前来三峡，只是为了寻找十五年前跑回三峡的老婆与见见一直未曾谋面的女儿。当他踏 上三峡他老婆本来居住的土地时，才发现旧地址及小镇早已在大坝落成之时淹没在了长江水下。在电影开 始时那载他到水边的摩托车司机指着长江水说，这就是他要找的地方。当他讷讷回问为啥会这样，那小青 年哂道，我哪知道，又不是我淹了它的。这一段反讽无比。
　　但是在电影里出现的三峡百姓，在现 实里该怎样还是怎样，镇子屋子被淹，这等于是“天”的事，该干吗还是干吗去。那么这个介入他们生活 之中的镜头，对于被记录者而言有何实际上的意义？电影上映或导演得奖，于他们而言，对生活毫无真正 意义上的帮助，还是扛着锤子多拆几间房子多赚一点钱实际。而关注着他们的观众，除了不痛不痒地骂几 声之外，又能有什么实质上的作为？对于电影人而言，他们需要这种乍一眼看上去弱势的群体来表现电影 的“纪实”。而对于“弱势群体”而言，介入生活的镜头，说出去的并不是自己的声音。至少，他们一直 以来都是没有所谓的控诉欲望的，而代他们说话的电影主导权则是完全握在编导的手里，“纪实”只是电 影的背景。而电影本身只是按部就班地表现编导为这个背景而编的故事。
　　《三峡好人》自然并不 只是把眼光放在了这镇子低层的民众中，女主角赵涛的出场则带出了镇子较为上层的干部圈子，在这个圈 子里，人们歌舞升平一脸陶醉与之前所目睹的现状完全脱节。飞碟与变成火箭升空的烂尾楼，对国内这种 无处不在的“超现实”讽得恰到好处。但这仍是现实罢了。导演在电影中用上这个带着个人情绪的手法， 只是个人对这种现状的不满而已，且有些老生常谈的感觉。赵涛那种不在状态里的表演在这个明显带着控 诉欲望的故事里，仍是一样地格格不入。她只是带着镜头经过这一块领域，而自己却不是属于这个圈子里 。她与丈夫在坝下跳着舞提出离婚时，一切都显得顺理成章。但也因这一个故事的介入，而把之前所铺垫 的关于韩三明寻妻的故事完全冲淡。
　　在电影里何老板的屋子给拆了后，韩三明前去他的新住所交 之前欠下的房租。当韩三明走出来时，才发现之前开旅馆的何老板现在正住在桥洞里。也因这一个镜头， 令人有些怀疑导演的居心。之前在地方上算是有头有脸的何老板必须住在这一个破旧的桥洞里？而导演在 此处仍然用上欲扬先抑的声影表现手段，之前韩三明在屋里的交租及拉家常只为走出住处时出现在镜头里 的破旧桥洞制造震撼。这些在国内观众眼里司空见惯的场景，确实会令国外评委感兴趣，而且也是现状的 一部分，但电影把这一部分过分放大时，不能不令人对导演的居心侧目。
　　在这部电影里再死一次 的小马哥，他的出场只是想告诉观众，无论是现在还是以后，都不会有英雄。而这部电影，也不叫英雄本 色。

     （转自《北京青年报》火雀/文）