“东施效 颦”造成的拙劣

“东施效颦”造成的拙劣

　　巩俐作为中国在国际影坛上最有代表性、最耀眼的女明 星，尽管一直风光无限，但打从十年前她离开张艺谋摄影机的凝视，再没有哪一部电影能让她焕发出令世 人啧啧称奇的夺目光芒。而同样，失去巩俐后的张艺谋电影，也没有再出现过任何一个不可替代的“谋女 郎”，即使是由他一手捧红如今在国内外都炙手可热的章子怡。的确，巩俐就是张艺谋电影最好的标签， 她与生俱来的东方女性的冷艳、激情内蕴的性感，一直恰如其分地阐释着张艺谋的早期电影（从《红高粱 》、《菊豆》，到《大红灯笼高高挂》、《摇啊摇，摇到外婆桥》），封闭宅院中一个个女性情欲遭到扼 制、从而不顾一切毁灭周遭、扑向黑暗。
　　曹禺先生的代表作《雷雨》中的繁漪恰好就是这样一个 女性。因此，当巩俐十年后再次遭遇张艺谋，当《雷雨》遭遇《满城尽带黄金甲》，我们都有理由期待， 张巩能够重新缔造他们“天作之合”的神话，重温昔日的“光荣与梦想”。
　　然而，流水落花春去 也。巩俐依然风华绝代，演技也可圈可点，甚至在这部影片中她还难得地流露出从前不曾拥有的贵气和霸 气，与她所扮演的拥有半壁江山的王后形象十分吻合，而且，还有亚洲最有魅力的男演员周润发的倾力加 盟。但是，极尽奢华的宫殿、华丽炫目的服饰、精益求精的道具以及人山人海阵势庞大的战争场面，都无 法遮掩《黄金甲》苍白的人物形象和捉襟见肘的情节，张艺谋到底无法挽回自《英雄》以来日渐沦落的声 誉。
　　《黄金甲》的人物关系和故事脉络都源自《雷雨》。《雷雨》的背景是三十年代封建官僚的 家庭，《黄金甲》把这个故事搬到五代十国。抛开真实的历史不谈，单就影片中所营造的“伪历史”氛围 ：无以复加的奢华下，漫溢着颓靡情欲颜色的宫殿、三千佳丽齐刷刷呼之欲出的酥胸、太子和宫女性含义 极浓的口含指头嬉戏……无不漂浮着肉欲横流的气息。可是影片非造出一个与周遭氛围十分“各色”、处 处讲“规矩”和礼教的老王，显得十分生涩和勉强。重阳节老王在菊花台上、文武百官面前握着王后的手 ，两人煞有介事的一起合力书写“忠孝礼义”，未免滑稽可笑。在这样的情景中，观众很难进入影片刻意 要强调的肃杀气氛，对人物的命运也无法感同身受。
　　巩俐扮演的王后对应着《雷雨》中灵魂人物 ———繁漪。这个女人心中燃烧着一团火，随时要烧毁自己和周遭的人。“喝药”是《雷雨》的重场戏， 繁漪先是反抗，但当周朴园命令和她有不伦关系的周萍也跪下请“母亲”把药喝了，繁漪立即流泪崩溃， 飞快地把药喝下掩面而去，这里把周萍迟疑难堪的心理、繁漪的几欲撕碎心灵的痛苦都表现得淋漓尽致。 《黄金甲》也照搬了这个情节：太子未经老王吩咐就主动跪下软绵绵地请“母后”喝药，王后不为所动地 坐着。这个毫无层次毫无力量的表达，把名剧的神来之笔生生糟蹋，我不由得叹息东施效颦的拙劣。
　　关于人物关系，《黄金甲》倒也不是一味照搬《雷雨》，比如凭空添加了小王子元成这个人物。但离 开名著，《黄金甲》立刻暴露出笨拙。电影中王后对杰王子的母爱、对祥王子的爱恨交加，老王对祥王子 的舔犊之情、对杰王子的倚重，都有许多展现，但唯独对这个最小的王子，他们却共同表现出无视和当他 透明。难道他存在的价值仅仅是最后一剑把祥王子送上死亡之路，或是为了让周润发可以歇斯底里地鞭尸 ？总之，小王子就像画在纸片上的人一样，显得扁平而没有血肉，当最后周润发恐怖地挥动金属腰带把他 抽成肉酱，观众却显出前所未有的冷静和没有心肝。
　　张艺谋早年电影备受争议，但无论对他赞 美也好，尖锐批判也罢，都没有人质疑过他讲故事的能力，他的电影总能深深地裹挟着观众，让人在剧情 中一咏三叹。然而，自从《英雄》开始，也就是张艺谋开始所谓的“大片”旅程后，他的电影常常陷入了 故事无法周全的尴尬。同样的，几个中国大导演轮番上演中国的“古装武侠大片”，场面越来越宏大，服 饰越来越华丽，音乐越来越煽情，明星的阵容越来越豪华，但电影也越来越平庸空泛。在这些所谓的“大 片”中，我们触摸不到真实的人性，感觉不到生命的悸动，这真应了“钱是万恶之源”的老话。
　　 中国所谓的“古装武侠大片”从此可以休矣。
 
    （转自《北 京青年报》李清/文）