外延 内 涵

外延 内涵

    Ｄｅｎｏｔａｔｉｏｎ Ｃｏｎ ｎｏｔａｔｉｏｎ丹麦语言学家叶尔姆斯列夫确定的表意体系的分类，包括外延符号学和内涵符号学。外 延，指符号与参照物的联系，如词或词组以可观察到的外部世界的特定部分为参照物而确定的概念，是第 一位的纯信息语言。内涵，指词或词组在说者(作者)和听者(读者)脑中引起的感情和想象的基础上产生的 深层含义，它与主体的社会、道德、文化等观念有关，这种意义是“漫射”的，它包含修辞、意识形态、 社会心理或个体状况等不同因素，是第二性语言。外延符号(能指、所指)的总和可以构成内涵符号，内涵 概念中包含反映对象本质属性的意义，如“狼吃羊”的外延概念构成“残酷”的内涵意义。电影符号学运 用外延和内涵这对概念区分影片的构成形态和内在意义。譬如，麦茨以美国类型影片中常见的码头场景为 例，指出它的外延意义是搬运场所，内涵意义则是痛苦和冷漠。镜头造型处理的意图、镜头造型与客观事 物的矛盾规律，都是内涵符号学的研究对象。电影通过景物、演员形体动作、对话、镜头运动这些外延范 畴，可以产生无限的意蕴，这就是外延与内涵的辩证法。观念的、意识形态的、诗意的和审美的表意，是 影像的内涵。麦茨的电影符号学侧重研究影片的外延，即叙事结构形态的研究，而不是特定符号的内涵的 研究。他认为，电影之所以成为一种特殊的语言正在于它构成外延的方法。电影的影像和声音像语言文字 一样具有外延的含义，但是电影能够提供酷似现实的准确形象和结构，它的真正力量在于外延，在于具象 的表现力，虽然电影也具有构成内涵的特殊手段(如隐喻、换喻)。