日本漫画 改编大片凸显墨家精华

日本漫画改编大片凸显墨家精华
 

 

 

　　反映中国先秦时期战争的华语电影，给我留下印象最深的是《秦颂》、 《荆轲刺秦王》和《墨攻》。三部影片，皆存在一个重要的问题———史实缺考，在此就不展开了。三部 在故事架构、人物塑造、事件推演上比较，《墨攻》高出一筹。明显地能看出以香港为主创的后者对待电 影的艺术观更纯粹朴实，创作态度更为端正。
　　影片给我最直接的感受是那份难得的从容。这部中 、日、韩、港三国四地共同投资，由以艺术片见长的香港导演张之亮执筒，并打磨了十年。
　　在理 性层面上分析，整部影片的美学尺度高度统一，在文学、镜语和技术上无大瑕疵，主要演员表演比较到位 精准。场面调度、长镜运用、景深、画外余韵都值得称赞，冷静娴熟，风格强劲。让我感到遗憾和意外的 是此片竟犯了多处焦点不实的低级技术失误，后经了解得知，影片的摄、灯部门全部是日方工作人员，摄 影执导已年过六十。当然，影片在革离全歼夜袭赵军的段落影像水准很高，震人心魄。
　　剧本改编 自一部“孤胆英雄守孤城，反战维和”的日本漫画。影片在场面之气魄方面，欲全景展现冷兵器时代古战 场的布阵攻守，渲染出成败生死的多元关系；在人性之关怀层面则平视并聚焦在饱受战火煎熬的平民命运 ，在战争的攻守转换中开掘战时人性的复杂与生命的无奈。
　　战略要冲梁城，面对大举过境的赵军 ，结果有二：降和，梁沦为赵属，再无独霸一城之局；抗战，赵强梁岂止百倍，无异以卵击石。朝纲上下 各怀心思，驻军守卫乱作一团，城中百姓民心惶惶。此时，革离孤身到梁，随发一箭即退敌五千。
　 　影片开始短短的几分钟就完成了影片重大悬念设置、重要人物开场、命题提出三项“任务”。
　　 孤城———梁，是存，是亡？若存，何以存？
　　革离（刘德华饰）为谁？墨家援军，他以何救梁？
　　梁之女将司马（范冰冰饰）与革离又如何？
　　开锣定音，《墨攻》以强势开篇，迅速消除 观影的渐离感，带人入戏。古城、古风，整体的美术及人物造型，追求还原历史的真实和生活的痕迹。人 物的外部动作尤其是武打动作设计上，摒弃了夸张和炫目的特效，追求肉搏的质感和逼真的血腥。大大强 化了在战乱背景下兵、民的无奈，反之在刻画以梁王为首的政客（官、士）阶层时则强调生活的奢靡和权 欲的博弈。同一时空下，官、士与兵、民的强烈反差，也较为客观地反映了春秋战国时期的社会深层矛盾 。
　　战争与和平如迷失与寻找一样，是个永恒的话题，先秦的百姓在战火中苦熬550年后秦立，后 又汉又唐又…大战小役、成王败寇、换代改朝。民为军、军屠民，周而复始。人类或华夏的文明史几乎等 同于战争史，权欲之毒，尤甚于水火。诸子百家里反对儒、法所提倡“周制”和宣传“兴利除害”，身体 力行地推行“富侮贫，贵傲贱”，主张“兼相爱，交相利”集体主义情怀的墨家，在秦嬴政统一中国后几 乎退出历史舞台。墨者作为军政者注定悲怆，同时也为革离的行动线做了外因的支撑。
　　革离，墨 家向梁城派出的援军，承载的不仅是救城的守将，更是一种代表民意思想、哲学的思辨的延伸。革离的无 奈：打个通俗的比方，革离的行动线就像无国无根的米卢，游走于亚非拉足球弱国，不求胜，只求不失保 底，但无力回天亦无力救心中所爱，悲情色彩浓重。革离的定位：行者、智者，明大义的英雄主义；救人 反战的和平主义；通兵法、懂发明的科学主义的侠。调侃的比方：特种兵且具有了相当的先进性。 
　　影片推进近半，革离与司马女将的情感线逐渐拉展，为增强墨者革离顾大义（救梁）兼顾小爱（ 救司马）的悲剧性，但总体感觉，这条行动线与司马的人物设计人为痕迹过重，且可有可无。
　　综 上，影片主题积极深刻并能作用当下，戏剧张力十足。与《无极》、《夜宴》等多部形式华美、内容空洞 的浮华相比，《墨攻》浑厚质朴的风格让观影者重拾对华语古装大片的信心。更广义而言，《墨攻》的故 事是中国先秦文化精粹的组成部分，日本却先拿去做了漫画，广为传播，幸得张导十年前买下版权，并将 于近期上映，让全球观众能欣赏《墨攻》，了解先秦历史，感悟先秦智慧，意义重大。衷心地希望张之亮 及其团队能再造胡金铨、张彻时期的辉煌。

    （转自《北京青年 报》王旭东/文）