启动泛亚 电影共同体

启动泛亚电影共同体
 
 
 

    刚刚落幕的第11届釜山国际电影节不仅吸引了世界63个国家和地区的245部影片参赛参展，而且在首映数 量上又创历史新高：世界首映作品65部，亚洲首映作品72部，网络首映作品19部。笔者有幸受邀参加了电 影节的活动，不仅亲身领略了这座海滨城市对电影狂热的痴迷，而且也深刻地感受到，在韩国政府从文化 、经济乃至外交等方面提升国际形象的努力中，釜山电影节的成功举办为他们提供了何其重要的实践平台 与想象空间。

    跟随电影一起狂欢

    举办釜山电影节的动议最早来自韩国官方。金大中在1996年 的总统竞选白皮书中曾明确提出要筹备釜山等各式国际电影展映，以争取获得国际认同，促进交流合作。 这一倡议迅速获得了业界与民众的广泛支持。与此同时，韩国电影在国际影坛的风生水起也为釜山电影节 的举办注入了活力与自信。经由政府、业界与民间的通力合作，釜山国际电影节渐渐凸现出三大特色功能 ，即国家形象的品牌效应、“韩流”经济的风向标以及民间化的电影盛宴。
    事 实上，任何一项文化赛事如果想要保持长久的激情与灵感，除了政府管理部门积极投入之外，更取决于社 会各方面参与支持的力度。釜山电影节举办初期条件相当简陋，两处展映地点南浦洞与海云台之间的交通 堵塞状况难以想象，电影节执行委员长金东虎坐在快递公司摩托后座上一路狂奔的场景已成为那个时期的 经典写照。而且电影院的硬件设备也相当落后，釜山电影节曾被戏称为“猫叫电影节”——在影院里养猫 以驱逐四处乱窜的老鼠。但釜山电影节依然点燃了大批本土观众的热情，十年来每届平均接待的入场观众 超过了18万人次，远远超出了东京国际电影节8万人次的峰值。虽然略逊于上海国际电影节的20万人次， 但这对人口数量仅为上海五分之一的釜山来说，如此人气已属难能可贵。而为了最大限度地利用好现有的 场馆资源，电影节主办方也花了不少心思。今年首次推出的午夜专场就受到了大批青年电影爱好者的欢迎 ，在电影节开幕前门票已告售罄。
    在釜山感触最深的就是电影节的亲民思路， 充分体现出节庆经济的现代运营理念。开幕式当晚海云台露天影院内5000名观众座无虚席，尽管主题焰火 看上去甚至远不如上海任何一家普通公园的节庆焰火绚丽，但由于晚会的互动环节处理非常紧凑，仍然给 了全场观众一个突然的惊喜。此外釜山电影节在细节方面也努力追求人性化服务，免费派送的《电影节指 南》资料翔实，目录上专门用符号提示该部影片有何种国别的字幕，适合于何种电影分级，并且还以“GV ”特别标明导演和演员会到放映现场与观众见面。一目了然的信息通告为观众选片提供了充分的自由。
    电影节期间，海云台200米长海滩上用大型帐篷和集装箱搭建起的临时场馆，为 观众提供了丰富多元的活动。比如在露天舞台上，观众可以零距离目睹著名导演和演员的风采。10月13日 刘德华和安圣基在现场精彩的“二人秀”就吸引了大批的拥趸，场面相当热闹。电影节组织者还提出“让 我们尽情享受釜山”的口号，在特设的互动区内向持有门票的观众免费提供漫画和面部涂彩服务,观众也 可以用入场券和粘土现场制作纪念品。而在南浦洞的釜山国际电影节广场上，每天都举行观众抽奖活动。 当然，各大企业也不失时机地大作广告，将电影节现场变成了一处狂欢的海洋。

    整合亚洲电影市场

    目前釜山电影节已经在亚洲形成了一定的品牌优势。早期主办方邀请导演参加颇费周折，动辄还要支付高 额酬金，但现在主动要求参加这项被《时代周刊》誉为“亚洲最有影响力的电影节”的导演却排成了长龙 ，因为十余年来釜山电影节在发掘培养亚洲青年新锐导演方面发挥出了重要的作用，从某种意义上说，能 够跻身这项赛事已经成为青年导演的一个荣誉。美国著名电影杂志《综艺报》今年开始在电影节期间发行 每日新闻快报，也体现出国际影坛对釜山电影节的认可。
    如果说，前十届相继 举行的亚洲电影资助计划、釜山国际电影中介和电影产业博览会、电影试映等活动，其目的是为韩国本土 电影向外扩张搭建国际平台的话，那么本届釜山电影节推出的“亚洲电影市场”计划则体现出整合亚洲电 影市场的雄心。该计划着手将釜山建设成为一个包罗万象（前期营销、资金筹集、外景拍摄、制片管理、 后期制作、宣传推销等）的综合性市场，为亚洲各国提供交易平台，从而形成一条完整的电影产业链。10 月18日交易当天就有15部韩国影片被海外片商买走，这使得韩国成为首届“亚洲电影市场”最大的赢家。 而今年新推出的“亚洲明星峰会”单元，则是为了迎合近期国际流行的合拍片潮流。选择不同国家和地区 的演员不仅有利于影片的发行，也可以加深亚洲各国演员经纪人公司之间的交流与合作。事实上，在韩国 电影市场略显疲态的情况下，本土影视明星通过人力资源出口参与亚洲电影产业开发，也是“韩流”启动 “泛亚市场”的一种探索。

    叫板FTA，以电影节的名义

    在2006年的韩美FTA（自由贸易协定）谈判中，美国明确指出 银幕配额制度属于贸易壁垒，韩国必须取消或削减银幕配额以表明诚意。而此时卢武铉政府正面临国内对 其“经济改革失败”的批评，亟需通过韩美自由贸易增加国民收入，提高就业率。在慎重地权衡利弊之后 ，政府正式出台了银幕配额缩减政策，由此引发轩然大波。
    本届釜山电影节上 ，电影人针对该项政策的不满情绪进一步放大。12日开幕式当晚，海云台水营湾快艇赛场外人头攒动，周 围充满着喜庆的气氛。然而在明星行走的红地毯尽头，却有一群人带着口罩，他们的沉默与影迷疯狂的尖 叫形成了极大的反差。他们手中高高举着影片《韩半岛》和《哭泣的拳头》的大幅剧照，上面披挂着黑纱 ，象征韩国电影已死。而示威牌上则指名道姓地向现任总统卢武铉叫板：“你曾经向选民保证会向美国的 压力说‘不’，现在是你说‘不’的时候了。”更令人惊讶的是，影星李俊基刚踏上红地毯，就径直走进 抗议人群，将“拯救配额制”的大幅标牌举在胸前，此举立即招来各国摄影记者一路狂拍。（见上图）
    然而事情似乎刚刚开了个头。在开幕式现场，《爱的踪迹》的主创人员上台与 观众见面，金大胜导演接过话筒出人意料地发表了充满悲伤的感言，他说，虽然自己的第三部作品被选中 在釜山电影节开幕式首映是莫大的荣幸，但他无法感到高兴。因为电影配额制度被削减了，这将会使韩国 导演的创作面临新的困境。他呼吁政府改变初衷，推动韩国电影的良性发展。
    虽然韩国围绕配额制问题一直众说纷纭，但韩国电影业迄今仍保持着空前的团结。他们从电影业界的“饭 碗”问题上升到如何保护韩民族电影文化，进而发展到民族电影工业与全球化时代自由主义经济博弈的高 度上。而作为具有一定国际影响力的文化窗口，釜山电影节也善于抓住一切机会展开电影外交。本届电影 节参展作品中有一部DV纪录片，直接批评卢武铉政府违背选举纲领，并试图客观地反映韩国电影人是在何 种立场上应对银幕配额制与韩美自由贸易协定的争端。在此意义上，釜山电影节的公开叫板就不仅仅限于 本土方面的意义，也成为泛亚电影群体共同抵抗好莱坞一体化的生动案例。
 
    (转自《文汇报》聂伟/文）