新华调查 ：三大怪现象 正困扰着中国国产电影

新华调查：三大怪现象 正困扰着中 国国产电影

     叫好的 不叫座，叫座的不叫好；少数大片占据八成以上票房，逾七成影片无缘上映；电影没有故事，宣传炒作花 样翻新，这三大怪现象，正困扰着中国电影界。在杭州参加第１５届金鸡百花电影节的电影人和业界专家 认为，长此以往，将严重影响中国电影事业和产业的发展。

     叫好的不叫座，叫座的不叫好

     《我们俩》在 ２００５年的第二十五届金鸡奖上获多项提名，力克几部重量级的影片，荣获最佳导演和最佳女主角奖， 但此片投放市场后票房惨淡，仓促下市；在第二十四届金鸡奖上捧奖而归的《茉莉花开》投资１０００多 万元，但国内票房只有２００多万元；捧得第二十五届金鸡奖导演处女作奖的《静静的嘛呢石》，在占据 全国１／７票房收入的新影联院线的统计中，遭遇惨败：观众仅４人，票房收入１００元。
     国内外影展拿奖风光无限，国内票房却惨不忍睹——叫好不叫座，似乎 正成为中国电影的通病。
     原因何在？有人将其归咎于文艺片，不少导演 和电影院线人士认为，文艺片只是拿来获奖的，缺乏商业气质和商业价值。还有人将其归咎于中国院线的 尚未分级，小制作没钱、无力进行大炒作，甚至还有人认为是中国观众不懂得欣赏。
     与之相反，有一批国产电影创下了中国电影市场的高票房：《英雄》２ ．５亿元，《夜宴》１．４亿元，还有《无极》《十面埋伏》无一不是当年度的票房冠军……由大导演领 衔的大制作循商业化路线而动，然而在取得了惊人票房的同时，非议之声也如影随形。
     凭借雄厚的资本、壮观的明星阵容，国产商业大片虽然吸引了观众好奇 的眼球，但却走入了“票房不错、口碑极差、观众看过、都说上当”的怪圈。题材单一化、审美统一化、 故事幼稚化，知名影评人王文宾尖锐地指出，国产大片的“三大综合征”，恰恰显示了整个电影市场题材 的单一及电影编剧想像力的整体匮乏。

     少数大片占据 八成以上票房　逾七成影片无缘上映
 
     在本届金鸡 百花电影节的研讨会上，业内人士提供了不少触目惊心的数字。华谊兄弟影业投资公司董事长王中军在发 言中称，在中国，票房前６名的影片占据了全国全部电影票房的５０％，票房前２０名的影片则涵盖了全 国８０％－９０％的票房。
    北京新影联影业有限责任公司的总经理助理高军表 示，在２００５年的２６１部国产影片中，真正规模进入电影院线操作的不足１／４，仅６０部左右。
     有人认为，如此不正常的现象缘于少数大片和多数低成本电影、“大导 演”和“小导演”的不正当竞争。
     少数大片极尽奢华之能事，《夜宴》 投资２０００万美元，《英雄》投资３０００万美元，《十面埋伏》投资２．５亿元人民币，《满城尽带 黄金甲》和《无极》的投资额超过了３亿元人民币。大导演凭着自身的号召力可以随时聚合大明星，而“ 小导演”组合大明星拍戏则很困难。
     高军提供的数据显示：在未进入院 线的近２００部国产片中，低成本电影几乎占到９５％以上。
     诸多专业 人士指出，中国电影界缺乏对新人的培养和关照。香港艺人曾志伟说，自己投资拍摄的影片《江湖》，总 投资３０００万港元，担纲导演的就是没有名气的新生代。他希望此举能对培养新人起到积极作用，“但 把这样的资金用于一个没名气的导演，在内地是不可想像的。”

     电影没有故事　宣传炒作花样翻新

     中国大导演不会讲故事，大概已经成为绝大多数观众的共识。影 片场面壮观无比，却没有故事，以至于陈凯歌花费３亿多元投资精心打造的《无极》，很快就被演绎成了 搞笑故事。米不够，水来凑。于是出现了《十面埋伏》里章子怡和几位男主人公的多次“野合”、《夜宴 》里厉帝为婉后推拿的香艳场景，以及《满城尽带黄金甲》里母后和太子的“不伦之恋”。
     “《英雄》单薄得像一张纸，《无极》玄乎得像一场梦，《夜宴》俗气 得像一顿晚饭。”网上的评论尖刻无比，但却字字触及要害。
     为了不再 被指责，张艺谋干脆把《雷雨》的剧情植入了《满城尽带黄金甲》，冯小刚的首部古装片《夜宴》也被指 是《王子复仇记》的翻版。知名导演李安直言不讳地指出：“编剧已经成为国内电影最弱的一个环节。”
     但是令人奇怪的是，尽管被指不会讲故事和编剧想像力极度匮乏，这些 影片在宣传推广上的创意却层出不穷：全球同步上映，动辄上千万元的宣传费，盛大的与国际接轨的宣传 发片会……
     《无极》上映前宣称投资史无前例，乃东方“梦幻巨作”； 《夜宴》“裸替”风波喧闹一时；《满城尽带黄金甲》开拍前挑选“谋女郎”；更有甚者，还没有上映， 《夜宴》中章子怡香艳的沐浴和享受推拿的剧照，《满城尽带黄金甲》里巩俐衣着暴露的性感照片就早已 飞上了各大网站。
     无论哪种现象，都表现了中国电影产业的浮躁和不正 常。专家指出，中国电影要健康发展，摆正观念是第一位的。成功的影片都有一个定律——契合了当时中 国人关注的焦点，真实地表现出他们感同身受的时代沧桑，符合其普遍的伦理取向和审美心理，其中的人 物命运可以引起共鸣，有一种打动人心的力量。我们现在所要做的，不是仅仅为了票房而拍片，也不是为 了拿奖去拍片。电影和电影产业要发展，关键还取决于我们是否能真正赢得观众的心。

    （转自《新华网》张乐、余靖静、周婷玉/文）