长征题材 电影中的毛泽东艺术形象的塑造

长征题材电影中的毛泽东艺术形象的塑造  
 

    长征是在中国共产党历史上举世 闻名的壮举，它代表革命进步力量对社会腐朽势力的抗争。经过长征的艰苦奋斗，使得中国共产党得到了 空前的考验，最为关键的是在长征中确定了毛泽东同志在中国共产党中的领袖地位，而使得中国革命从胜 利走向胜利。长征的神奇、毛泽东在长征途中的业绩一直是新中国电影想从正面去歌颂表现的内容。新中 国电影的１７年中，仅有《万水千山》、《突破乌江》、《金沙江畔》等的出现，但并未正面刻画毛泽东 。上个世纪５０年代初期的歌剧《长征》虽有毛泽东形象的短暂出现（是由演员于是之扮演的），但也仅 是短期上演后成为创作绝笔。直到改革开放的８０年代，毛泽东才作为艺术形象逐渐在舞台、银幕上出现 。而长征题材中的毛泽东，则是系列毛泽东形象作品中的主要内容。
    改革开放 新时期１９７８年，毛泽东艺术形象首次正面在银幕上短暂出现的是影片《大河奔流》（仍由于是之扮演 ）。
    １９７８年虽又拍了反映长征的故事《赣水苍茫》，但是仍和“文革”前 的影片一样回避了毛泽东的正面出现。很快１９８０年由长影林农导演的反映长征的《大渡河》首次由演 员韩适扮演了毛泽东，紧接着古月在《西安事变》中扮演毛泽东之后，１９８３年在蔡继渭导演的《四渡 赤水》中再次扮演了长征途中的毛泽东，此后有毛泽东形象出现的影片有：１９９４年翟俊杰导演的《金 沙水拍》由李克俭扮演，１９９７年翟俊杰导演的《长征》由唐国强扮演，２００６年翟俊杰导演的《我 的长征》由王霙扮演等。
    同时期表现毛泽东的电影作品还有：张克瑶的《风雨 下中山》、《巍巍昆仑》；王仁的《毛泽东和他的儿子》；王霙的《开天辟地》、《秋收起义》、《毛泽 东在１９２５》、《毛泽东与斯诺》、《毛主席的故事》、《大决战》、《大转折》、《大进军》；唐国 强的《张思德》等。
    ２０多年来，电视剧中的毛泽东形象更是频频出现：《长 征》、《红军东征》、《开国领袖毛泽东》、《延安颂》等等。毛泽东的艺术形象的塑造，经过无数影视 艺术家们的精心刻画，逐渐更为观众们看好，长征中的先辈业绩，毛泽东的伟人风范、历史功绩也更清晰 地在银幕上、荧屏上得到了真实的反映，以先进文化的方向教育着和影响着亿万观众。这里仅以几个演员 在长征题材的伟人毛泽东形象的塑造上做个比较。
    较早反映长征题材的《四渡 赤水》中，古月扮演毛泽东就深有体会地说：“在银幕上扮演人们熟悉的领袖形象难度是很大的，演员将 受到亿万观众的检验。广大观众，早就认识了毛泽东，对他的言谈举止、音容笑貌有深刻的印象。这就要 求演员从内在的感情到外部形体动作，不能有任何的歪曲、任何的偶然臆测，不能以个人感情来代替这个 特殊角色的感情，必须使自己（演员）化为角色（毛泽东），才能为广大观众所承认。”古月在《四渡赤 水》中的创作，是在缺少熟练的表演技巧，缺乏生活的情况下进入的，但他努力从生活出发，在“形似” 和“神似”上下功夫。经过了对主席的眼神、手势、步态、语气、语音、衣着等反复研究、揣摩、捕捉、 模仿，从外部改变自己到接近角色的艰难过程，从有意识的模仿到下意识化为自己的习惯动作，更重要的 是在“神似”上下功夫，走进他的内心世界。“并不断打破自己思想上对毛主席‘神化’的精神枷锁，以 及在表演上对自己设置的框框套套。”“反复阅读剧本，思考，丰富了对长征时期毛泽东形象的想象，理 解了他在四渡赤水逆境中复杂而丰富的思想情感。”“设身处地去想象角色的遭遇，去体会角色思想感情 的细微活动，认真地生活在剧本的规定情景中”，完成了人物创作。当年《四渡赤水》的创作，使毛泽东 第一次较为生动地出现在银幕上。事隔１０年，１９９３年古月终于在《毛泽东的故事》中扮演毛泽东而 获得了“百花奖”最佳男演员奖。
    １９９４年影片《金沙水拍》的拍摄，演员 李克俭扮演了毛泽东。早在１９７７年李克俭就开始塑造过毛泽东形象，是最早被确认为饰演毛泽东的特 型演员之一。他的表演质朴、自如，他塑造的毛泽东沉稳、睿智，又不失揽风云世界与壮阔胸襟的豪气。 他的创作是从阅读大量历史图片、资料片，阅读中国近代史、党史，及毛泽东传记和有关领袖的回忆录开 始，了解了主席思想的深邃，又在同群众的接触中看到群众对领袖的深深怀念和感激，领会到领袖与人民 同呼吸共命运的感情。尤其是在拍摄中，当年的老红军坐着毛驴车来看望演毛主席的演员，从憨厚淳朴的 老区人的眼神里他感受到老区人对领袖的爱戴心情，乡亲们对主席扮演者流露的真挚情感是百姓对领袖的 深深感激之情，使他体会到毛泽东伟大得不可想象，平凡得不可思议。作为一个中国人，如果不了解中国 工农红军的长征，不了解推翻三座大山的意义，那他就不懂得中国历史，更不懂中国人民站起来的内涵。 李克俭不仅有着与毛泽东非常相似的外形，更重要的是他在创作中找到了扮演毛泽东形象的魂。
    １９９７年由翟俊杰导演的影片《长征》是在银幕上第一次展现长征的全过程 ，视点独特，以长征中两次生死攸关的党内领导权的斗争为主线，情节设置真实。并把焦点对准长征中的 核心人物——身处逆境、心情抑郁却不失傲骨，充满自信、真诚、激情且足智多谋，并非“第一把手”， 但在党和革命危机时刻力挽狂澜，成为党和红军实际上的核心的毛泽东。导演翟俊杰大胆启用了唐国强首 次扮演毛泽东。唐国强１９７５年演《南海风云》走上银幕，以演《小花》、《高山下的花环》等片让观 众熟悉，主演电视剧《三国演义》、《雍正王朝》又充分展示了他的文化底蕴，在进入《长征》的创作时 ，观众对他的“面孔”早已熟悉，要和毛泽东的形象重合绝非容易之事，但他又以成熟的演技及创作中所 展现的坚毅，和丰厚的文化修养和艺术底蕴，成功地塑造了影片《长征》的毛泽东形象。继之有《开国领 袖毛泽东》、《延安颂》、《诺尔曼·白求恩》等毛泽东系列影片的创作，直到在《张思德》中毛泽东的 再次创作，让观众看到了唐国强创作道路的辉煌成果。正如唐国强本人体会所说：“重大革命历史题材影 片中刻画英雄人物，集中体现了中华民族崇高的理想、精神、情操、品德和智慧。演员在塑造这些人物的 时候，必须要认真、细致地了解历史，理解人物，并调动一切艺术手段去体验、表现人物：‘近朱者赤’ ，在这个全身心的创作过程中，角色也在潜移默化地影响、养育着演员。同时，责任感、使命感也要求演 员不断地提高素质，我想这可能就是‘做人’和‘演戏’的辩证关系吧。”唐国强因在《长征》中出色地 有创造性地有美学追求地扮演了毛泽东，而在１９９７年荣获了华表奖优秀男演员奖。
    在多部影视作品中扮演中青年时代的毛泽东的演员王霙说过：要演好毛泽东首 先要从毛泽东身上汲取中国传统文化的精髓，汲取一种思想的力量、精神的力量和人格的力量。《毛泽东 在１９２５》主要表现毛泽东的风华正茂、血气方刚，我力求从内心出发，以自己的外在追求高层次的神 似，真切朴实地把青年毛泽东睿智幽默的个性，鲜明准确地表现出来。在《毛泽东与斯诺》中，中年毛泽 东的创作，则是对他的散淡洒脱、幽默风趣而富有雄心的儒将风采及诗人浪漫，以恰如其分的表达。王霙 的鲜明塑造，也荣获了华表奖２００２年度优秀男演员奖。
    前后近十名演员在 银幕上对毛泽东的形象塑造都有一个艰苦探索从形似到追求神似、形神兼备的过程，在表演中反对漫画式 的再现历史，打破神话光环、“模式化”，而更加“性格化”地刻画了历史伟人。
    演员们感到只有在真实的历史环境中还当代历史人物的本来面目时，才能更显 现出人物形象的生动和历史伟人的魅力与性格风采，影片才更加感人，表演也从追求形似、强调要用方言 塑造人物的重要，到完全以普通话的语言规范表达人物思想，更证实了性格美的传神的艺术魅力。
    无数导演和演员们的创作是在尊重历史，对历史进行缜密地研究，详尽地掌握 史料的基础之上，以充沛的热情和准确的手法再现一个叱咤风云的历史伟人，这是在２０多年来中国电影 、电视表演创作新领域里取得的突破性进展和成就。
    无数演员为中国当代历史 伟人毛泽东的人物塑造付出了艰苦的创作性劳动，终于使毛泽东的一个个艺术形象不断地在系列影片中长 久又崭新的出现。每个演员自身所具备的条件、阅历不同，创作的艰苦和要解决的问题也不一样，但都在 创作探索的道路上攀登了一个个高峰，使得这一光辉的形象频频出现，熠熠闪光，永远生动鲜明的留在银 幕上，和神奇的长征一样，活在广大观众的心目中。

    (转 自《中国艺术报》刘诗兵/文）