冯小刚毁 给了《夜宴》？

冯小刚毁给了《夜宴》？ 
 
 
 
 

 
 
    一部投资奇少的电影《石头》出奇地获 得了票房成功，这是投资方与创作方始料未及的。它不是中国电影的分水岭，更非娱乐电影的招牌。可惜 ，处于迷惘之中的中国电影总是希望找到现场的摹本，然后加以复制，以渴望第二次、第三次乃至第N次 的成功。这叫跟着感觉走，而且是跟着虚妄的自我设计的感觉走。从近来在拍或拍竣的几部电影看，这种 窠臼或痕迹十分明显。
    一是循着“石头”的感觉走，梦想着和着公众多重的娱 乐音符奏出票房飘红的凯歌，张国立执导的《第601个电话》是也；一是跟着好莱坞的模式填空，梦想着 “申奥”成功，中国最牛的导演都曾经或正在跟着李安《卧虎藏龙》的感觉走。陈凯歌、张艺谋是屡败不 悔，冯小刚则是承前启后。《第601个电话》虽有张柏芝和张靓颖两大招牌救驾，票房却依然与期望相差 很多。《夜宴》甫一在羊城和影评人见面，便被打为“不及格”。影评人直呼是一场“特技和情色的盛宴 ”，悲剧情节竟令观众频频笑场。一位影评人说，“这样的片子怎么可能打及格？简直和《十面埋伏》不 相上下。张艺谋毁给了《十面埋伏》，陈凯歌毁给了《无极》，冯小刚则毁给《夜宴》了。”(8月31日《 深圳商报》)
    电影跟着感觉走除了反映导演个人的艺术趣味，更重要的是功利 性蒙住了导演的眼睛。在此状况下，电影内容脱离现实，以虚浮的形式主义或献媚某一特定群体的痕迹自 然难免。而这，和电影的大众文化娱乐色彩是格格不入的。从草根阶层一下子就能看出张、陈“申奥”电 影的毛病看，这样的感觉尝试是失败的。冯小刚步其后尘，则宣告了中国电影整体性的焦躁不安。毕竟， 这三人乃是中国电影界无可撼动的旗帜性人物。第五代导演的走偏和第五代半的东施效颦，让陷入困顿的 中国电影更加的举步维艰。
    跟着感觉走则严重脱离现实主义的土壤，支撑这些 感觉的是好莱坞商业巨片的模式化和大众娱乐时代惊鸿一瞥的流行趣味。但是，中国电影界既缺乏好莱坞 大片的社会环境，也绝少好莱坞大片的巨量资金支持和技术支撑，更缺乏好莱坞大片凭藉国家实力力挺的 名牌效应。更为重要的是，好莱坞是一个整体，也是凝聚美国外向文化的软实力的代表，是一大群世界级 导演制造多层次电影文化的平台。缺少了这些支撑，三五个中国导演的好莱坞感觉自然是不成气候的。
    遗憾的是，正是这三五个大腕在支撑着中国电影界，他们跟着感觉走就使得整 个的中国电影失去厚重和方向感。而且，大腕们的功利性感觉也给没有出头之日的“第六代”、“第七代 ”带来了消极影响。这些新生代也往往采取玩电影、搞技巧的心态跟着纯艺术的感觉走，或者用机会主义 的策略大搞“出口转内销”。从上世纪90年代至今，国外获奖国内禁的电影已经10余部。有一点是清晰的 ，不和观众见面的电影，获得什么大奖也是没有意义的。
    如果说中国电影的亮 色，刚在北京首映的《东京审判》可谓少有的厚重力作。除了中国内地及港、台老中青三代明星的强大阵 容(曾江、刘松仁，朱孝天、林熙蕾等)外，该部电影还原历史场景的写实和精巧的细节设置让现代人恍若 重回历史。更为重要的是，这部由中国人执导的电影，在中日关系陷入困窘的当口没有任何仇恨或偏狭的 倾向性，却在昭示着战争是全人类悲剧的终极关怀。讽刺的是，这部电影却差点夭折，原因是一家中国企 业放弃了赞助，而放弃的理由是怕这部片子拍得轰动而影响企业产品在日本的销售。
    悲哀，又是功利遮蔽下的感觉在作怪！在弥漫全社会的功利意识作用下，在放 纵的全民恶搞意识笼罩下，在中国电影翘楚人物的浮躁“申奥”感觉下，中国电影能不跟着汹涌的另类感 觉走？

  （转自《大河网》）