《夜宴》：制作一流 失诸剧本
《夜宴》会让人期待的原因之一是冯小 刚也要转型——自从张艺谋、陈凯歌开始转型后他也有点按捺不住。
制作：古 装片的突破
最直接地说，本片是一部中西名剧结合在一起的电影，分别是曹禺
的《雷雨》和莎士比亚的《哈姆雷特》，说的是王子复仇和乱伦恋。
就类型来说，这是一部宫闱
片，不是武侠片，动作在本片只占了一小部分。电影的宫廷戏最能吸引观众之处是它的宏伟布景、华丽服
饰和气势磅礴，能从视觉上征服观众。毕竟电影在这方面的投资及制作会比电视更讲究，大银幕会让这些
精致的细节一览无余，容不得半点偷工减料。在这方面，本片足可以打90分以上。从布景、服饰、道具到
整体视觉效果上本片均超越了之前的几部古装片《英雄》、《十面埋伏》和《无极》，制作十分出色。
特别是在宫殿设计上完全摈弃了传统横排坐向的视觉习惯，采而纵深设计，有着更强的景深感，
因而能赋予影像与内容产生紧密的戏剧结构效果。因为影片说的是人与人之间的权谋关系，绝不允许有半
点疏离感，这种让布景与人物紧扣的物质关系的表现，对于华语古装片（即使是过去香港、台湾也曾拍过
的宫闱片）有着可喜的突破。
动作：舞蹈感过强
动
作虽然没有占去本片的主要位置但也颇值一谈。影片开始不久在太子习艺之所，篡位皇叔派去御林军刺杀
太子一场，与其说是武打，倒不如说是一场极富现代气息的舞蹈演绎。粗麻白衣的舞者戴上面具，被浑身
黑盔甲的武士追杀，其中有善武者与之对打，在竹搭的艺所周旋。观众甚至可从色温上感到这场独出心裁
的设计格外与众不同，煞是好看。
影片还有不少类似场面，虽然个别确有做作之嫌，如太子带上
他的作品见皇后的一场，两人的动作设计就显得舞蹈感过强了。但是，因为这种动作场面显出别样的感觉
，倒也构成了本片讨好的原因之一。
对白：莎剧味和草根风格不统一
然而，本片的缺点同样明显。不是说将中西名剧结合或借鉴就不行，这亦无可
厚非。问题在于，此片将中西方名剧结合的时候，情节颇为生硬。特别是对白方面的处理，对于这部完全
虚构的故事构成了不可避免的硬伤。诸如“你不会对一个无助的女人说话”、“先帝的灵魂在宫外徘徊”
、“穿越死亡的峡谷”、“是你的柔弱打动了女人”（本文所引用对白均为大意）等这样的对白，有着很
浓的莎剧味道。这样的对白会是中国人说的吗？这与冯小刚风格形成极大的反差。
相反，篡位皇
叔对被占有而被册封为皇后的嫂嫂所说“母仪天下的你晚上睡觉蹬被子”时惹来全场大笑，这“蹬被子”
则显得很草根———这才是“冯氏风格”。诚然，任何导演都可做各种尝试，但本片剧本的处理实在过于
薄弱，风格不够统一，难以令人对冯小刚的尝试感到信服。
故事：对名剧缺乏 消化
有意识地借名剧概念甚至将某些核心人物关系用到一个中国题材时，是否
应找到其灵魂所在？可能在构思剧本时觉得用上《哈姆雷特》、《雷雨》的意念套用到中国宫闱片上会很
过瘾，但如果硬搬过来就未必成功。例如，全片充斥着权力欲望和情色欲念，能构成对比的人物就是青女
这一个单纯女孩的角色，但这角色占戏太少了，也太单薄了，她象征着纯真、专一和真诚，但她完全起不
了反衬其余所有人“肮脏的行为”（片中对白）的作用，所以影片也难以表达出当欲望无止境时就会走向
反面、遭到惩罚的道理。
实际上，剧本的硬伤就在于其无法找到真正要表达的意义。这些不当，
笔者并不认为是由忽视中国传统而引发。在笔者看来，倘若对名剧经过了消化，再变成自己的东西，可能
就不会出现现在这样的问题了。特别是在人物关系的必然性方面，就算我们能够理解影片包含了对今天现
实环境的象征，它的寓意也因为欠缺人物行为“为什么”的解剖而露出了苍白、软弱的逻辑。
冯小刚这次的转型，在其导演技巧上已见其功，但希望他日后对剧本有更精明的选择。
（转自《新京报》列孚/文）