演员变导 演：转换不适应

演员变导演：转换不适应

——谈张国 立执导的新片《第601个电话》

    初执电影导筒的张国立，不想把《第601个电话》拍 成一部庸俗的娱乐片。在影片娱乐的外衣之下，为社会注入一份温情的人文关怀是张导的初衷，然而看完 影片的观众却没感受到。

    大半篇幅陈述

    与冯小刚把手机比喻成“手雷”不同，张国立影像中的手机 与背叛和欺骗无关，《第601个电话》让手机真正成为了人与人之间沟通的桥梁。故事的三个主人公天佑 、易淑和晓文在日常生活中经历着相似的精神低潮期：天佑是名不愿与媚俗的演艺圈同流合污的歌手，然 而她的清高在拜金主义为上的娱乐界面前一击即碎；易淑是广告公司的职员，木讷的言行遮掩住了她浪漫 的内心，缺乏沟通能力又让她饱尝寂寞；晓文是三人中最具生命活力的人，可惜的是病魔的侵袭让他不得 不随时面临生命的终结。影片花了大半篇幅去陈述他们的生活境遇，让观众体察他们失缺理解与希望的人 生。

    缺乏针砭力度

    与电视剧不同，电影必须在短短的两个小时准确地捕捉到故事的主旨。影片中张导显然在角色的转换中处 于不适应的状态。为了凸显三个主人公的生存状态，张导试图通过种种生动的实例去交代人物颓唐的心境 ，然而所谓的“颓唐”更像是由镜头主观设计出来的产物：例如，易淑遭遇到的一连串倒霉事件分明是为 影片填充了笑料，却并没让人感受到这是她孤独的征兆；影片对天佑进行描绘时，犹如在用真人秀的方式 重述那些我们早已耳熟能详的娱乐内幕，仅仅停留在“说”的表面，让影片明显缺乏针砭的力度，也让作 品几乎没有令人兴奋的出戏点，致使天佑决定用死来抗争时，难以同观众产生心灵的共振。

    难以引起共鸣

    “ 谁说黑夜是孤单的，只不过有些街灯变暗了”是影片贯彻始终的一句歌词，张国立大概是太过忘情地刻画 “黑夜的孤单”了，以至于“街灯变亮”的过程看起来总掠过几丝匆忙，没有具体的心理铺垫或思想陈述 。影片极尽煽情之能事筑就的高潮并不能令观众体会到沟通对生命所蕴涵的希望，观众只是看完了故事而 难以得到情感的共鸣。
 
     （转自《新民晚报》肖婷/文 ）