电影界人士呼吁：怀抱现实走向广阔电影市场

电影界人士呼吁：怀抱现实走向广阔电影市场

      去年，中国国产电影数量达到了260部，国产电影的总票房超过了进口电影，国产单片票房也首次超过了进口单片。但是《无极》这样的大片并没有获得观众们的普遍赞誉，许多观众反而提出了为什么陈凯歌这样的大导演也走上了以视听奇观吸引观众的路子，为什么中国电影离现实越来越远。近日，第13届大学生电影节组织了《天狗》、《金牌工人》、《留守孩子》、《吐鲁番情歌》等8部现实主义的优秀电影作品在6所大学展映，获得了大学生观众的好评。电影节为此举办了“深度关注现实·共同关心社会·真诚关爱他人——推动中国电影现实主义发展大型主题研讨会”，就近期集中涌现的一批现实主义电影展开了讨论。
      中国电影自诞生之日起，便有着浓厚的现实主义的传统。《马路天使》、《天涯歌女》、《乌鸦与麻雀》、《一江春水向东流》……许多外国观众在观看了我国上世纪三、四十年代的电影作品时，都会惊奇地发现中国的现实主义电影作品早于意大利的“新现实主义”。可以说，中国电影上一个百年的现实主义电影中不乏力作。中国电影发展到21世纪，现实主义的传统就断裂了吗？国家广电总局电影局艺术处副处长陆亮总结这几年的电影创作时说，现在拍电影大致可以分为三种，一是结合国际市场拍能赚大钱的大片，二是为了表达个人艺术观念拍摄的小圈子电影，三是仅为了回收成本而拍摄的电影，这三种电影的发展都面临着问题。前者在观众那里产生了较普遍的负面评价，中者是因为电影的生命力没有与观众的审美期待相结合，后者不是产业发展的主体。而“深度关注现实、共同关心社会、真诚关爱他人”的“三关电影”能构成中国电影健康的市场环境，成为支撑中国电影市场健康主体的一个突破口。借助观众对现实的关注拍“三关电影”成本不高，但是同样达到大片的震撼力、心灵的感悟、对思想的启迪、对情感的共鸣。中国现实主义电影在中国现代化的进程中不应失语，这是电影工作者身上的责任。北京电影学院教授倪震认为，中国电影需要当代题材的宏大叙事，抢夺被美国占有的讲述人类历史和超历史神话的讲述权和全人类的超国界英雄的塑造权；需要丰富的现代精神表现当下中国人的真实生活；要体现文化产品的文化优势、人文内涵和产品多样。
      北京电影学院教授钟大丰认为，现实主义在电影中更多地应理解成一种艺术观，即艺术家用自己独特的眼睛去观察现实，并具有可交流性地表现出来，帮助观众对社会有新的了解和认识。倪震说，我国近期拍摄的《英雄》、《十面埋伏》、《无极》、《霍元甲》等历史片仍然在用陈旧的观点来讲述历史，在新时期，中国的现代和历史形象都不应仅是这样的。现实主义电影需要现代眼光。
      现实主义电影在票房和市场上的位置目前十分尴尬。清华大学教授尹鸿谈到《看车人的七月》、《孔雀》等优秀现实题材影片票房却不是很乐观这种现象。他说，商业化所拥有的强势地位已经让城市人至少让都市人很难去接受真正的现实主义的东西。在这样的商业强势话语下如何让现实主义影片异军突起呢？北京师范大学教授桂青山认为，首先现实主义电影要避免几种倾向，一是情景扫描式的现实主义，二是疏离现实的现实主义，三是人文观念滞后的现实主义，四是边缘记录的现实主义，五是编排造作的反现实主义。
专家们都认为，中国的观众有爱看现实主义电影的传统，中国电影工作者也有直面脚下的土地的责任和使命。在不断扩大电影产业的消费规模的同时，创作者怀抱现实将是中国电影走向广阔市场的重要道路。

                                                                 （摘自《中国艺术报》吴月玲/文）