汉江怪物 与家庭

汉江怪物与家庭

　　电脑特效技术的发展，使得“怪物”这一特殊边缘群体能够堂而皇之地站到舞台的中央，暴露在光天 化日与观众的视线下。相比较早期那些藏头露尾的粗鄙前辈来说，如今的新一代怪物是自由、开放多了， 但同时也带来了一个问题，即如何才能多层次地丰富怪物的脾气特性，因为当隔离在人与怪物之间的阴影 屏障很轻易地被去除时，两者间任何形式的正、负面交流就不能留作影片最后的高潮，而是从一开始就会 出现。
　　好莱坞在此类型片制作方面无疑是处处领先，确立标准的，而韩国电影人也不甘于这一领 域的空白。在Weta Workshop特效公司和美国军方化学药品的技术支持下，汉江怪物的形象逼真生动了不 少，它的肢体很柔软，像个杂耍运动员，水性很好，入水的姿态挺标准，舌头与尾巴这两个部分被强调放 大了功用。当跟人近距离试探时，画面里通常只会出现它肥厚柔韧的舌头，而当它突然发力抓捕时，尾巴 是它最灵巧精准的武器，与其他电影中的同类近亲相比，汉江怪物的尖牙利爪没有派上大用场，即使是那 花样迭出的口腔结构，大多数时候也只是虚张声势罢了。
　　不过除了造型设计上挺用心外，汉江怪 物的个性很单薄，印象中只是残忍抓捕，小心储藏，比较内向，心里阴暗，基本上是隔膜苍白的。它由甲 醛催生出来，之后又涉及美方发布病毒假消息的内
　　幕。从这方面来讲，似乎有一个很开阔的国际 视野，但实际上影片真正描写与怪物正面冲突的是一个极普通，极弱势的韩国家庭，一个具备韩国特有呆 傻特征的大儿子，由于他的粗心疏漏，老父与女儿相继在与怪物的冲突中遇害。本来这样的情绪很容易将 角色的情绪挤向极端，但宋康昊饰演的大儿子，童年不幸而造成的淳朴憨傻性格却避免了这种情况的发生 。
　　《汉江怪物》中既没有出现武装到牙齿的孤胆英雄，也不去表现有组织的全民动员，家庭这个 细胞在这场超现实战斗中被脆弱，孤零零地推到了前台，甚至可以这么解读，这是一部先锋怪物片与传统 韩国生活片相拼接的电影，而且编剧也未想在两大片种的磨合上花太多的心思，怪物在外围给家庭带来不 幸，而这种不幸又在相对独立的家庭生活部分中被大肆渲染，不过仔细想想这种伤害并没有因为罪魁祸首 是怪物，而显得有多么的不同与超现实。
　　《汉江怪物》获得了成功，刷新了韩国票房纪录，在给 以肯定之余，倒是有兴趣多想想，能否给此类型片逐步确立标准的问题。怪物片与生活片相融合，确实更 容易掺入本土的价值观，并产生一种错位的温情幽默来，但这样的片种拼接能不断丰富素材，产生出大量 的同类型电影吗？或者再把范围扩大一点，怪物片与警匪片、古装片、政治片结合在一起，产生不同的变 种，特别是朝鲜半岛问题，是韩国电影屡试不爽的法宝，那不妨设计一只怪物在半岛肆虐，一会儿在北， 一会儿在南，而怪物抓捕来的人类俘虏中则不分南北，双方又经历了《JSA共同警备区》式的从疏离到热 络，最后齐心协力消灭最大的怪物敌人。
　　不过显然这样的拼接只能产生短暂的新鲜感，而很难不 断地升级求新，因为把太多的功夫都做在了怪物之外，而且那种影像氛围上的古怪趣味，可能只会如同蒂 姆波顿的《火星人玩转地球》一样，变成导演个人印记浓重的作品，而不能变成反复运用的标准样式，特 别是对于一个刚起步的本土电影类型来说。
　　另外据说美国环球公司已经买了《汉江怪物》的改编 权，很感兴趣这样一部明显贬低美方政治、角色形象的怪物电影，美国版会如何处理，是自我解嘲、反省 ，还是模糊焦点，针锋相对，又或者只是看重此片里传统家庭观念的回归？

    （转自《北京青年报》李翼/文）