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丁荫楠：要把电影拍得更好看
不久前在北京紫光影
城举行的“时代·伟人”丁荫楠导演电影周，放映了丁荫楠执导的《孙中山》、《周恩来》、《邓小平》
、《相伴永远》、《鲁迅》5部影片。电影周期间，丁荫楠几乎每天都会到电影院看看，“我想亲身了解
一下我的革命伟人题材电影现在到底还有多大市场，主要是什么人在看，尤其是青少年爱不爱看。”而考
察的结果则让他倍感欣慰。“场场爆满！”著名电影导演丁荫楠如是告诉记者。记者近日采访了这位以把
握重大革命历史题材、塑造革命伟人见长的老导演。
记者(以下简称“记”)：
您的一大批反映革命先驱、无产阶级革命家和国家领导人生平的历史题材影片，以历史的人格化和叙述的
诗情化为风格特色，深情刻画了时代伟人走过的风雨历程和崇高的人物形象，生动再现了跌宕起伏、气势
磅礴的中国现代史画卷。您觉得这主要得益于什么？
丁荫楠(以下简称 “丁”)：应该说是时代造就了我，党和人民培养了我。在我的电影导演生涯中，几乎每一次都离不开国 家在资金、人力等等各方面给予的极大支持。这是我们这一代电影人的幸运。我喜欢电影，早在1976年的 时候，就有机会经常偷偷地看《教父》这样当时还被禁止上演的影片。我也喜欢历史，每一次拍摄伟人， 我就有一个了解那段相关历史的难得机会。拍摄《周恩来》，我了解了中国共产党史；拍摄《邓小平》， 我了解了中国的改革开放史；拍摄《孙中山》，我了解了国民党史；而拍摄《鲁迅》，我也就有了机会了 解新文化史。收获很大。
记：随着时代的发展，中国电影市场化的步 子越迈越大，这种革命伟人题材的影片也遇到了一些新问题，如观众群在缩减、投资方更慎重、回收成本 更难等等。您怎么看这些问题？
丁：上世纪90年代后，商业片的出现
、尤其是外国大片的大量引进，已经在相当程度上改变了电影观众原有的审美观念，促成了一个审美转向
。这是时代发展的结果。作为第四代导演，我也必须接受这个事实。坦率地说，我的电影现在很多中老年
人爱看，就是一种怀旧。
但是我想说明的是，主旋律影片只要拍得好，也会有
很可观的票房成绩。我的《孙中山》拍摄于上世纪90年代初，当时的票房达到了2亿；拍摄于2001年的《
相伴永远》，被华纳公司拿到美国放映，卖得也非常好。
记：在这样 的大形势下，您是否考虑过转型？
丁：中国的电影环境已经发生了很 大的变化，我也需要随之进行一些改变。当然，我不会去迎合，因为年龄大了，没那个经历，所以我拍不 了青春片。我对人物传记片有特殊的感情，所以以后不仅要拍，还要拍得更好，而且还要继续选择精英人 物题材，比如李白、杜甫、梅兰芳等等。
记：我注意到您上面列举的 几位都是文化人物。似乎从您最新一部影片《鲁迅》开始，您的镜头要从政治人物转向文化人物？
丁：我们中华民族有五千年的灿烂文化，众多的文化精英也非常值得关
注，所以我的目光暂时转向了这一领域。
《鲁迅》是我尝试转变的第一步，既
是文化人物拍摄的第一步，也是市场化运作的第一步。《鲁迅》投资1300万，国家出了一部分，其余是投
资人投资。它的销售也采取了一个独特的路子，就是主要在上海一地放映，而且集中在学生开学时段，连
续几年放映，总的来看效果还是很不错的，社会效益和经济效益都很好。
记：其实在影片《鲁迅》中，我也注意到了您不同于以往的一些拍摄手 法，比如表现鲁迅的梦境、穿插他的小说中的人物和场景，运用了扭曲、变形等特技。
丁：是的，在新的形势下，拍电影应该拍得更好看，这就需要精巧的构
思、适当的特技等等。比如拍《李白》，我想我就会拍李白的幻觉，拍他和月亮对饮，表现他的浪漫。
事实上，我一直在寻求对传统传记片进行突破，即使在革命伟人题材上，我也
常常想办法表现领导人生活化、人情化的一面。
记：您刚才也提到， 《鲁迅》的发行对象瞄准的是学生和校园，以后的影片都会如此吗？
丁：我思考过这个问题，也在多个场合提到过这个问题。我以后的影片会尝试走学生路子、校园路子。在 文化多元、审美多元的时代，一部电影不可能做到所有人都喜欢看，必须锁定一个观众群。我希望我的影 片能让学生感受到灿烂的中华文化，激发他们心中的民族自豪感。从电影市场角度来说，全国有2亿学生 ，按其中1/3看电影，每人花费1块钱算，就有6千万的票房，这是相当惊人的。当然，这中间要搞好宣传 ，也要做好发行工作。中国的电影发行目前是个大问题，值得重视。
记：作为一名成就斐然的老导演，您至今仍未停止电影拍摄的脚步，未停止对电影艺术的追求。这种执着 精神令我们感动，让我们钦佩。
丁：呵呵，我愿意继续做赛场上的选 手，而非看台上的观众，当然，既然参赛，就要遵守现在的游戏规则。我希望我能做得更好。
（转自《中国艺术报》郭青剑/文）